提起任偉全，在當今中國書畫界可以說是大名鼎鼎，他的書法究竟如何？

    他的頭頂盤桓著許多光環，“中國文聯書法研究院首席顧問”、“中國書法藝術家協會第一副主席”，“中國民間文化藝術研究院副院長”，“中國書畫藝術研究院教授”等等?！吨袊褡鍒蟆分骶幚钌鞛樗麑懥税雮€篇幅的評論，稱他為“中國魏碑第一人”，然后，《中國改革報》錦上添花，再給他一個綽號——“中國榜書第一人”。既然冠之以兩個“中國第一”，其分量自然不容小覷。

      一個人的精彩往往源于多個層面的融合，其中不可否認的是遺傳說。在這方面任偉全可以稱之為當仁不讓。他的祖上在道光年間得益于書法的精湛，被破例選拔為進士，從而衣錦還鄉光宗耀祖，當年道光皇帝恩賜的“輔翼國政”匾額至今還懸掛在任偉全祖宅的大門上。這一切，在任家書法史上開啟了一個里程碑。他的祖父再接再厲，憑借非同凡響的魏碑小篆大受一代梟雄袁世凱的青睞，從而出任中國近代史上第一所警官學校的書法教官。然后，任母的義父韓伍鳳先生更是朱德元帥的老師，潛在話題就是任母的書法非常了得。這一切的薈萃結晶，就是后來任偉全魏碑書法的“一朝驚天下”。

    任偉全的書法胚子很小時候就初現端倪。別人練習書法都是描紅，他則棄之不用，只是觀摩書寫，而且進行率意而為的變化。這種不拘一格的個性，在他后來的書法創作中呈現愈演愈烈之勢，他堅持著，思考著，最后有了動感魏碑的橫空出世。

    追本溯源，任偉全卓然拔萃的魏碑，是在其天賦根基上，秉承祖上遺留下來的元素，進行浩繁迭疊的練習，然后博采眾長，進行大膽的演繹，最終形成了獨具一格的大家風范。

    任偉全曾自嘲說，“十年文革”對自己的書法創作倒是起到了厚積薄發作用——在那特殊的年代里，大字報像今天的手機信息一樣被每個人樂此不彼。而他，就是參與創造這些信息的人。他沒日沒夜地書寫內容迥異的標語，從隸書到楷書，再到行書和草書，然而最過癮、看著最帶勁的，還是膨脹到兩米大的魏碑，筆墨酣暢，鋼筋鐵骨，大有呼之欲出的浩然氣勢。也正是在那些歲月里，他的榜書像當時的熱門詞語一樣，有了“突飛猛進”的提升。

    一般來說，“取經”是成就自我不可或缺的途徑，因為在這個過程中可以“博采眾長，融會貫通”。那些年里，他走山東，赴山西，去河北，訪安徽，跟那些方圓數里小有名氣的“書友”推心置腹，華山論劍。安徽書協主席劉子善，阜陽書協主席莊傳林，甘南自治州魏碑奇才劉九疇，都是在這個過程中結交的好友。他揣摩他們的書法神韻，靜觀他們寫字的手法，然后以魏碑為樹干，將所悟化解為沐澤陽春的新枝。

    任偉全說，“高手在民間”這句話沒有半點錯，他是真正體味到了其中深意，像石頭一樣實實在在。他將這句話進行反推，說書協的某些頭頭腦腦跟這些民間高手比起來，簡直啥都不是。這些話乍聽起來有些張狂，但用“是騾子是馬拉出來溜溜”的哲言考證一下，還真是一針見血。談到中書協，任偉全自有他的高見：“我一直認為，張海就是比前幾任領導寫的好。”

    蘇軾說“寧可食無肉，不可居無竹”，任偉全說“哪怕酒不喝，字必須得寫。”他蜷縮在書室，日日揮毫潑墨，將所觀所悟融合在魏碑內，進行快意淋漓的變化，使得寫出來的字充滿搖曳的動感。此時，他的確達到了物我兩忘的境地，所關注的只是筆尖過處跳躍的靈感字符。

    真正的文人講究“才、氣、膽”，任偉全對這三個字照單全收，并且做出了“老夫聊發少年狂”的驚人舉動。1999年，已經54歲的他來了個乾坤大挪移——從家鄉鄭州來到北京，在華聲天橋古玩城開拓自己的書法市場。我們先把能否成功放在一邊，單就這種膽氣來說，就足夠令人挑起大拇指。首先，彼時的他早已過了意氣風發的時代，他的同齡人大多在抱著孫子曬太陽。年過半百而背井離鄉，在中國書法史上并不多見。其次，北京的文化深水臥虎藏龍，到這里跟他們搶食，無異于攀越蜀道。這一切，任偉全不是沒有考慮過。在他看來，前行的路上就要與高手過招，頂風逆水，方顯英雄本色。盡管，很多時候英雄并不好當。

    異地的排斥沒有澆滅他心頭的火焰，冬天的寒風沒有刮跑他石頭一樣的信心。他楞是憑著一張又一張的作品，讓圍觀者瞠目結舌，讓懂行者歡欣異常，進而伸出溫暖的雙手。

     任偉全，這顆驟然升起的行業老星，開始閃耀京城書法界。

    2008年北京奧運會前夕，組委會面向全國征集書法作品作為開幕式的傳統文化展示，任偉全的參賽作品《念奴嬌赤壁懷古》、《騰飛》及《奮進》等以磅礴大氣的魏碑風范，先后榮獲6次金獎、2次銀獎，光華之燦爛，一時如飛天煙花。