河南省信陽市，就是一個有山有水的地方。
       該市的息縣，為春秋時期息夫人故里，有“天下第一縣”之稱。“有錢難買息縣坡，一半米飯一半饃。”一方水土養一方人，王大民就出生、成長、生活在那里。
       認識王大民，是在一次采訪中，純屬于一種偶遇。他其貌不揚，語言表達能力也不是很強，盡管自稱是一名詩歌愛好者，但也沒給同行人留下什么“光輝形象”。不過，他無意間談及參加當地一名酒廣告詞征集比賽，他一句廣告語獲得了二等獎，并說出廣告語的內容時，我心里不由自主感嘆道：“還是有一定才氣的！”           隨著認識的加深，才得知他在2002年就已開始正式發表詩歌，并作品頗豐，著有《屋后的草》《花落無語》《王大民詩選》等詩集。
 毋庸諱言，王大民不是專業作家，僅是一名詩歌愛好者，甚至是游走、流浪者，但對生活、詩歌的那份執著、熱愛和理解，是那么地不易和可貴，讓人欽佩。
       詩歌已成為他精神生活的重要組成部分乃至支柱、不可分割，這從他《在沒有詩歌的日子里》找到了注腳。這首詩，作者用了六個章節，充分寫出了“在沒有詩歌的日子里”的不適和窘境，沒了詩歌就沒了思想與靈魂。如：“再也找不到自己”、“我不再為一個個令人感動的事而流淚、贊美”、“從此，我兩眼巴巴”、“現如今沒了計劃，沒了安排，沒了憧憬”、“沉悶的空氣將使我窒息”。           文似看山不喜平。寫這首詩，作者不是從正面直接寫，而是采用否定、假設的方式，反過來寫——“沒有詩歌”會怎樣？  
         通過“在沒有詩歌的日子里”的體驗，作者領悟出：“我愿簡單的生活/我將走出自己的路/我將重新拿起筆/敢愛敢恨/歌唱生活美好的一切/歌唱明天”，“猛士”形象躍然紙上，也從而對自己所排斥、格格不入的世俗社會予以了抨擊和鞭笞。同時，排比、比喻等修辭手法的運用，也使這首詩更加一波三折、入木三分。
       “文章合為時而著，歌詩合為事而作。”詩人多是理想主義者，但理想與現實往往有脫節的地方。面對不正?，F象，有俠士之風的王大民嫉惡如仇。為了貧困的家庭、為了學費，一個女大學生誤入一紅燈區。聞知此事，他難抑心頭怒火，寫下《一枝冷艷的花——致尋樂者》。
       詩的第一句作者采用了擬人的手法，“青春在此被切割出售/僅僅為了生活”，先聲奪人，振聾發聵。尤其是“切”、“割”兩個動詞，又像是象聲詞，似乎挾帶著刺耳的聲音，直穿耳膜，力透紙背，讓人心疼又痛心。 
       短短兩行字，卻有抑揚，如果“青春在此被切割出售”是揚的話，“僅僅為了生活”則是抑。為什么“青春在此被切割出售”？，“僅僅為了生活”，又像是一問一答，形象又貼切。接著，作者開始述說和描繪目不忍睹的“過程”，這里連用了3次“你”字，直接對“尋樂者”進行指責和拷問，并發出“快快收場吧”的勸告和吶喊。最后，以“一個小黑屋里/只是麻木者和冰冷”結束，意味深長，讓人深思。 
       作者在這首詩里，直抒胸臆，表明了自己分明的愛憎，對弱者和不幸者的同情，對“尋歡者”麻木不仁的怒喝和憎恨。此詩讓我聯想到前些年流行的一首民謠歌曲《舞女淚》。社會和生活有時是有很多無奈和缺憾，雖不是主流，但怎樣消除這些無奈和缺憾，則是一個不小的命題。這樣的事，你、我、他也許都曾遇到過，但很少有人能寫出來。王大民能通過詩的形式毫不遮掩地展現出來，足見他的膽識。
        人非草木，孰能無情？但我認為，作為一名文學的追隨者和熱愛者，應更具有豐富細膩的感情，“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，登山則情滿于山，觀海則意溢于海。在《那年整個夏天》《你來的這個季節》這兩首詩中，王大民的情感得到了淋漓盡致地“發揮”。
       毫無疑問，《那年整個夏天》是首情詩，寫的是喜等“你”（應該是戀人抑或友人）歸來的情景。有現實，有回憶，有粗線條勾勒，也有細節描寫，充分體現了自己迎接戀人或朋友歸來的驚喜不已的心情。 
       這些心情是如何表現的呢？俗話說，心動不如行動。作者用了不少動詞，如“擦拭”、“拾”、“踏尋”、“打掃”、“拍打”等。僅有這些動詞還不算，作者又在“擦拭”前面加了個副詞“反復”；“拾落葉”還不夠，而是“院中每片落葉也拾起”。“反復”、“每片”詞語的加入，更能體現“我”的內心狂喜和激動。
       詩中也不乏感情信物的表露，如“走過的小徑”、“封存的房間”、“梳妝臺”、“日記（本）”、“蝴蝶標本”。除訴諸于動作動詞、感情信物外，作者也有離別后感情的直接流露，如“在離別的日子里/你沒了方向/我也沒了感受/你我都不如意”。“為迎接”、“陶醉” 了“整個夏季”，虔誠之心可見。
       如果說《那年整個夏天》寫的是驚喜中等待的話，那么《你來的這個季節》則已經來了；如果說前者是借物抒情的話，那么后者則是直吐胸懷。 
       來的已經來了，“我”是什么樣的心情呢？不能相信！《你來的這個季節》這首詩，通過內心獨白和情景的生動白描，傾訴了“戀人”對“我”感情的無限灼傷，同時也表達出對感情修復的不可信。 
       該詩直奔主題，“你來的這個季節/我期望已褪盡，心已奄奄一息”。隨后，作者展開筆墨，痛訴“你”的斷然離去給“我”造成的情傷。作者用了兩個反問句：“是折磨過我最兇的你嗎”、“還能點燃我們的過去嗎”，“那記憶深處你突然轉過去的背影/直至消失在地平線也沒有回頭的情景/讓我多少次在深夜捂住胸口暗暗流淚/在呼喚你的日子里/我悔恨無望無法再彌補/從此，塵世一次次將我掩埋”，可謂聲聲情，字字淚，步步深入，層層遞進，讓人情不自禁想到自己，暗自神傷或掬一把同情之淚。
       在這里，我敢說，一個人如果沒有豐富細致的感情、切身體會或親身經歷，是很難寫出如此令人肝腸寸斷的語句來。
        值得一提還有其白描手法的運用，“隔著格窗望你于村口以手蒙眼”、“遲遲出來不敢見你/隔著木格窗雙手捂著臉”，“我”那種不相信又難舍的神態，刻畫得特別傳神和惟妙惟肖。同時這兩句詩也注意了前后照應，后句達到畫龍點睛之效。
 
       《我愿在那冬日里沉睡不醒》是王大民一首虛實結合的詩。作者借虛寫實，又借實寫虛，虛虛實實，其味無窮。他寫的看似夢境，又像是真實，那夢境似乎是他的理想家園，是他心靈安放的地方。
        該詩以回憶性的語句引入，“曾記得那年冬日里我長長的沉睡”。接著就表達了“我”的心愿，“我愿在那長長的睡夢中不醒”。作者希望的夢境是：“那浩瀚的海以及那混混的地下清涼”。此句后又在文末再次出現，印證了那是“我”也應是作者魂牽夢繞的“故鄉”。作者似沉睡又似很清醒，品嘗、點評著春、夏、秋、冬四季的風彩和味道，如春夏季，“那野花簇擁蝗蟲碰腳的小徑/那野鴨嬉戲蜻蜓點水的池塘/還有那山坡上你采蘑菇時的清唱”。小徑、池塘、野鴨、蜻蜓、歌聲，有靜有動，好一幅美麗如畫的生活圖景。
        在寫景的同時，作者筆鋒一轉，以一句那“永遠只是夢中的回想”進入情感。于是，在秋季和冬季，顯現的則是“我”的憂傷和難挨的心慌。“這一切一切/都在你離后的那年冬日里我長長的睡夢里回放”。至此，大家才明白“我”如此都是因為“你”。這首同樣是抒情詩。    
        令人稱道的是，這首詩長、短句結合，這樣使長句很有韻律感，一詠三嘆。擬人修辭手法的運用，為文章詩句增添了親切感，賦予更深含義，如“一個突然轉過去的背影/就收起了大地的笑容”。 
       法國哲學家笛卡爾認為，心靈和肉體是分開的。如果說心靈是精神層面的東西，而肉體則屬于物質層面。在靈與肉、精神與物質的世界里，眾人都在游走、思索，尋找自己的家園和安居之所，或憂，或哭，或笑，或歌?；蛟S王大民是幸運的，他選擇了歌。 
        愿王大民有更多更好的詩問世！